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年夜饭

那天单位在“知味观”设宴15桌，前一天我和人事经理排置人员，从音响部到手机事业部，每桌安插11人，两桌10人，刚好。一开始，我都按各部门来排桌次，可名单出来后，老总见了就说：把主桌上的几位领导分排到下面几桌去，平时他们是领导，这次让他们服务员工，让他们敬员工酒。于是推翻重来过，排了一下，还是不行。老总把每桌怎样排列了个单子，大致要这样个模式：领导+桌长+骨干+员工。

我看了下，想：在老总心里，打工的也还是分等级的，但没想到吃个饭还分这么多等级。所以，明眼人他坐在什么桌子上吃饭，跟什么样的人坐在一起吃，大凡心里都有个数——如果真想在单位立个足什么的，也就在坐的位置上可以找到自己在老总心目中的地位了。

年夜饭前，迷你部的言经理本来说好要跟我唱《今天你要嫁给我》，还信心百倍说要在表演时“惊艳”一下。她都四十来岁，真有心情，一下子单位里传得沸沸扬扬，说她要“嫁”给我了。跟她到旗舰音响店去练了两回声，我正闹感冒，她倒唱得嫩气，装小姑娘。那天下班坐车碰到小蒋，他说，谢经理把你俩节目砍掉了，让你领唱《相亲相爱》。我说怎么可能，我喉咙不好，什么都不唱了。后来果然接到谢经理短信，他是这次年夜饭的总导演，但我感冒真没好，便回绝了。在他短信前，言经理打电话给我，很气急火燎的说：“他们自己部门节目上好几个，有些人还重复上台，把我们节目都砍掉，我跟他说：小吴燕尾服都做好的了，你自己看着办好了！”听她这口气，真是生气了。她还说又不是为了表现才上台，大家高兴而已，还让我不要配合谢经理工作。我安慰了她几句，说好好好，反正我也唱不动了。后来我给谢经理的回复是：节目的事别放在心上，没关系。

单位以前都是在对面的“花中城”吃年夜饭，这次不知怎的搬去了“知味观”。都说档次更高，没瞧出来。我那天中午吃完饭就过去那边布置会场，在四楼，服务员们都靠一块儿休息呢，领班的叫美工部的人来贴字。是我设计的，吩咐他们一起贴的，割的字太薄，贴上去就掉下来，不得不用大头针别着。

第一次贴字，贴了两个就掉下来，重新去割了，我便去街上溜了一圈，回来，他们已经贴好。便又去逛街。下雨天真没逛头，不知怎地，就是提不起购物的劲儿，还真想买点东西的，可就是逛了一下很没劲。从“仁和路”一直走去银泰对面那家“欧米茄”表店。看着橱窗里的金表，眼红了，心跳了一下，没钱买。想给爸爸买一个，过了年他过寿了，可囊中羞涩啊。我这一路还真是吃了不少东西，南瓜饼、葱包桧儿、再跑去麦当劳吃了香芋派和奶茶，嫌着没事，冲到对过报刊亭买了份《三联生活周刊》，什么传家宝之类的话题，越看越没劲。吃完时候也差不多了，便逛回去。

来的人差不离了，我坐在自己的位置上，把外套脱了。空调打得足够高的，汗都榨出来了。那几个美眉要表演节目，自己租了服装来，红红火火穿戴好了，晃来晃去的拍照，还叫我当帮手。团拜会（学名）真正开始了以后，节目挺精彩的。山水部的小伙子们还特意买了军装，唱《好男儿》，我还以为走错了会场，怎么有当兵的人员。不过真正出彩的节目是手机部提供的，他们还特意租了礼服和演出服来，表演得很出色。另外，有一个反串小品《如此相亲》吸引了一大堆人。我只记得当时整个会场的人员都往前挤，因为有男同胞扮女人，女人扮男人的戏，大家都起哄着看笑话，不过大家笑成一片同时，都连声说好。那位男同事扮女人还真像，而且放得开，举手投足的有点儿那样的傻样儿。

我是充当摄影师的身份，反正台上要表演啥的，我就要跑过去拍照片，无奈单位的相机够破旧的，都用了三四年了，还不买新的，我也只能尽力而为了。当晚抽奖，虽然我没抽到手机大奖，但也不错，抽到一个电磁炉，同桌的同事都眼红我。哈哈。年夜饭一结束，就赶公交车回家了，拎得真是辛苦死了。

《闯关东》：有闯劲！

这两天在家看央视开春大戏《闯关东》，一套放了大结局了，我才看到碟片上的一半。52集对于我来讲确实有些长，但看得津津有味。

我这人不能看电视剧，一看就像陷进泥潭子拔不出身，就跟演员一样久久不能自拔。看《闯关东》也一样，看久了，总觉得自己也是那户人家里的一分子，等戏看完了，心里会觉得空落落的——这已经不是第一、二次了。

我也是心血来潮，听说这剧播得好，去买了碟来看。故事是分“块”的，一大块一大块的，把以朱开山为主的一家子从山东到关东闯荡的经历全展现了出来，真实再现了金场、林场、农场、商场、煤场……等各个领域的竞争、门道、经验，为什么值得我看，一方面当然是看那段1904~1931年的历史（最近爱上看历史书了，特别是近几晚看张纯如女士的《南京浩劫》，对日本人产生兴趣了），像9·18事变，电视中就有反映；另一方面，在里面可以学到做人的道理、经商、农作的知识……整部剧在叙事上还是比较流畅，让人能够一口气看完，就像嘴巴里咂摸什么东西似的，越尝越有味。

这戏虽然在大冬天的，看着热乎，我想最吸引人的是它下了狠劲。编剧下了一番脑筋，总是将人物矛盾往“死”里推，而且接二连三的场景推出，各式人物迭出，把当时社会的大景象给展示了出来，怎么看都是一部大制作。电视里面虽然时间跨度不大，但人物命运却是跌宕起伏。比如里面有一个女人叫鲜儿的，我就很同情她，但同时又佩服她。她一开始随爱出走，为爱人奉献自己的贞洁、奉献自己的幸福，但总是默默地走开，不牵连人家，可贵的是，她没有因为屡屡被命运遗弃而糟践自己，而是用自己的仁心去感化他人，这是从被动的屈从中挣脱出来，化为主动的改造——这股来自女人内心的力量如此顽韧，简直有些不可理喻。因此，很多观众都对这个人物命运抱以同情时也感到有点“失真”，但不管怎样，人物的性格特征是饱满、典型的。没想到小宋佳演这么朴实的人物也很到位，一点儿找不出《好奇害死猫》里的那种风骚劲了。

谈到里面这几位人物，朱开山不得不谈，说他不凡他就是神，说他平凡他也就是一介平民，可只要他在，什么事情都能迎刃而解、化险为夷。编剧高满堂说过，这个人物有原型，但不完全是。他们翻遍了历史书，唯独“闯关东”那一节几乎是空白的，于是经过几年时间实地采访，那些当年意气风发、而今垂垂老矣的汉子们将当时的情景描绘了出来——朱开山，当然就是他们心目当中的“英雄”，这种英雄每个时代都有，就从平民中来，有见地有胆识，能够带动一帮人跟着他走。我觉得观众喜欢这个戏，很大程度就因为这个“朱开山”，因为他大家都长见识，因为他，才觉得胸中丘壑可以平坦下去。

至于那文格格，牛莉演的，挺讨巧的一个人物，大凡做了公公婆婆的也挺喜欢这样的儿媳，能出主意，又能上得了厅堂，可是像玉书和秀儿，就欠刻画，人物还显扁平。

三个儿子中我最喜欢朱亚文饰演的传武，野性子，但是实诚，讲义气、豪爽，不像老大那么罗嗦、老三那样精打细算，而且他对女人特别上心，如果不喜欢绝不勉强，像他对待鲜儿和秀儿就是完全两种态度。但这种感情也是那个时代才有的，放到现在这社会不大可能的，这也是整部剧不能与现代对接的一部分。应该说，整部戏里的很多情节点都可以和现在社会对应起来看，比如官场来往、礼仪习俗、人情世故等等，黑道白道那种关系，还有那种坑骗人的伎俩跟现代简直如出一辙……也可以这样说，它在影射什么，但不那样透彻。

除人物刻画深刻、饱满以外，导演下功夫的就是人与人之间那种“斗”劲，设局、解套，一层层挖下去，把那段差不多被人们遗忘的一段移民史一点点又挖掘出来了。整个戏我现在只看到27集，觉得前面运金那一段还比较惊险，后面讲道理多了，情节上淡了下来——到了鲜儿成为土匪婆后，我就开始觉得编剧有点瞎扯了，权当他是在编，就看吧看到后面也许很多事情都理直了。

（今天让我讶异的是前两天投的一篇关于《暗恋桃花源》的稿登出来了，一翻开《钱江晚报》就看到了。虽然原文章被删节了几乎一半，还是高兴的。以前也时或有刊出，但现在喜悦之情淡了，觉得这不过是小儿戏的文章，如果真有哪天自己的文章能在中央的报刊或者小说杂志上刊出，那该多高兴啊。）

《教父》：黑帮家族交接史

同事将他的“镇宅之宝”借给了我，是一套五碟的《教父》全集，各碟的封面上赫然印着主演马龙·白兰度、阿尔·帕西诺，还有导演弗兰西斯·福特·科波拉的头像，泛黄的底色配以人物黑色的衣服、严肃的表情，可以想见里面的剧情，是纷繁而沉郁的。它已然在西方电影史上成为经典之作。我想，它必然有其让人信服的理由，才能几十年如一日的被人谈起并且津津乐道。这位男同事还在我电脑上登陆一个外国网站，调出享誉世界前250名的电影给我看，Godfather位居第一，赫然在目。我既惊喜于这部影片的驰名和历久不衰，也很感激同事的这种慷慨作派。夜晚回家，将碟款款送入DVD机中，一张有求于人的脸在黑暗中浮出来，镜头开始推远……

“教父”，在西方有着宗教和信仰的意义在里面，而且一直是历史传统遗留下来，在家庭、社会中担纲着不可取代的地位。他是众人信赖的父者形象，一个光辉而不可磨灭的高大形象——因此，当马龙·白兰度垂垂老矣的坐在我们面前，一脸沧桑与疲惫的接受他人对其的恳求，我们足以感觉到那种“父者”的威严和慈爱，然后故事就这样在一场婚礼中展开……婚礼其实是一个众人聚会的契机，也是整部影片对人物作一个粗略铺垫的一个起始。这时有一个人走进了教父的房间，跟他倾诉自己的苦恼。这位教子是个好莱坞明星，他因为在一个战争片里得不到主角而向教父维托·唐·柯莱昂发牢骚——结果，那个因为没有服从他旨意的导演一觉醒来，发现自己的左腿不见了。这种“神不知”、“鬼不觉”的阴冷手法或者说是暴力镜头没有在镜头一一展现，但就一两个镜头的交代，足以令人不寒而栗。

影片一开始，马龙·白兰度饰演的这位“教父”已经垂垂老矣，三个儿子，一个养子，就数最小的儿子迈克最有谋略，他身上没有二哥的懦弱胆怯，也无大哥的莽撞冲动，虽然刚出场时略带羞涩，甚至看上去很文弱的样子，可是自从他为了报复杀死毒贩素洛佐和警长以后，他身上那种坚韧与勇气就突现出来了。他在医院对重伤的老父亲的安排与照顾，令人动容，父亲与儿子之间的那种情谊就在无语之中一下子崩发出来——这其实也是两代“教父”在灵魂上的契合与交接。迈克遇事冷静、果断，这从他守护老父亲这一情节可以看出，明明手里没有枪，却装作保镖的模样站在门口。当他决定去杀死素洛佐和警长那一场戏中，可以从他的眼神中摸索到那种坚绝，当其他人有犹豫时，他毫不退步。一切都如预想之中那般进行顺利，父亲也许正是从他身上找到了自己年轻时候的身影，才在大儿子死后召开黑帮会议，提出誓死保护小儿子迈克的条件。他可以牺牲自己一个儿子来退一步求其次，这很不简单。马龙·白兰度的表演特别到位，将大悲隐于内心，却在语调、表情上面作一些小修饰，整个脸虽然埋在阴影当中，可是通过他眉弓的紧蹙和跳跃，让我们感知到了他内心极度的痛苦。

整部影片的风格是比较压抑的，并不明朗，但是从一系列的赅人听闻的暴力场面中，我们时不时能切实感受到黑帮生活的阴冷、残暴，但除此之外，是一个家族的团结合力、以及父子之间那种情谊所在——这应该算得上是一部男人电影，里面的女性被搁置在不太显眼的角落，或者直接成为暴力的受害者。这就显出男性身上那种坚毅、冷酷的品质，迈克自从继位父亲的“教父”地位之后，对其他黑帮来了一个“大扫除”，他的那种心狠手辣比老父亲更加彻底，当维托·唐·柯莱昂倒在自家的院地里，就此辞世，新一代的“教父”应运而生，迈克的所作所为，的确是做到“大义灭亲”的地步，杀死姐夫后，姐姐指责他。看到这里，令我不禁想到此前我看过的那部《疤面煞星》，有如出一辙的感觉。所有黑帮片，都几乎围绕着亲情与大义之矛盾而展开……

还未看完《教父II》、《教父III》，相信阿尔·帕西诺和另一位非常出色的男演员罗伯特·德尼罗，会让我们领略更多黑帮人士的风采。

（听闻好莱坞男星希思·莱杰的去世难以置信，谨以此表示哀悼。）

有钱人的娱乐

前晚看《怪兽电力公司》看到深夜，早上便不愿意起，好久未睡懒觉，外面又下雨，恋床。

       睡到十点，泡麦片牛奶、咖啡，然后在床上看《一个法国人的一生》，看到主人公一位同学拿生猪肝手淫、偷窥父母做爱的场景，笑了半天。起床后整理衣物，打了三个包，两个水洗，一个干洗，外加一只登山包。拿去楼下刚开的洗衣店，吃了个中饭，饱着肚子上楼。本来打算继续看书，实在是肚子胀，突然有画画的冲动，便拿出签字笔和彩铅，跑到阳台。画整个雨天的公交公司。

       在落笔时，心里有些恐慌，因为场景太大，近处有厂房和树杈，远处有米黄色的高楼大厦，绿化四处分布，偌大的广场停放了几十辆公交车，有整齐列放的，也有随意停放的。总之，我在画的时候采用“观照”、“比较”法，先画近处，再以几何形的比例推开去画远处、再远处的事物。速写有一个好处，可以偷懒，远处的地方要处理得“虚”，就寥寥几笔，但必须要处理得“巧”，不巧的话会不好看。刚开始画的时候，我认为会花很长时间，因此有些浮躁，心里有琢磨：放弃吧，趁还没开始放弃吧，否则一个下午很快就溜走了，没时间看书了。但等我一点点画下去，画的兴趣渐渐浓厚，心情慢慢平静下来，就不浮躁了。这大概就是画画能起到的“怡情养性”的作用吧——学校时，我的一幅画被放到橱窗上展览。我自己也很喜欢，那幅画的意境很不错，虽然是水粉画，画的是雨后的石阶，河与桥倒成了虚设，但石阶上的坑洼和青苔全刻画出来了。便有英语老师在课上问起，我说是我画的。可见，我对绘画还是有天赋的，可惜学画的经历并不长。我对速写感兴趣，完全是因为它简便，只需纸和笔就行，像色彩就要桶啊、调色盘啊，烦得很。真正爱上速写是因为在学绘画时，晚上临摹伦勃朗、德加、丢勒的一些速写作品，很喜欢他们对线条的自由运用及艺术化的处理，因为从一条扭扭弯弯的线条上，我看到了光线的变化，看到了质地、远近，这些空间构成不可或缺的元素，这也就是我喜欢速写的真正理由——如果写作也能做到这样，从极简的流畅中包涵万千气象，那已经功力不凡了。

       画完，用彩铅作了一些渲染，签上名，自己都感动。画兴未了，只是手冻得冰凉冰凉，回到屋里，打开台灯，继续画人像，只将脸部作了色彩渲染，头发、衣服都是白描……也还不错。下次扫描了再发到博客上。

       时间过得真够快，一下子就三点了，看了会儿书，不一会儿接到王峰电话，说少东来杭州了，想晚上聚一聚。他就下榻在“华纳假日”。我匆匆洗了个头发，淋着雨过去。房间里暖气打得太大，热得脸发烫。

       少东这几年做什么生意，发了，脸上也长肉了。以前在宿舍里数他最瘦，脸都凹进去了。他是全班结婚最早的，一毕业就结婚，抱女儿了。现在女儿都上小学了。他一个人在温州、宁波、杭州跑来跑去，他每次都会叫我们几个同学，这次也是。王峰和另一个少东的朋友小王也在，余波有饭局，要等到饭后再过来。我们便坐少东的灰蓝色“宝马”到人民大会堂边上的“花中城”宴会厅，本来想订“哨兵海鲜”，都满了，那位小王还是有人头关系，打了个电话，说是谁谁谁的侄子，订一个包厢。到“海华大酒店”接了两位客人，一个胖子，一个矮个子刘总，驱车到饭店。上到五楼93号包厢，很大气派，两米余长的大圆桌，六个人坐得很松，还坐不下半桌。点菜点了十五六个菜，一盘盘上来，有个鱼我叫上名来，问了两次，好像是外国名字。还有烤乳猪、绿茶团子、鹅肝、大龙虾、虾仁白果、山药、醉蟹、烤蟹、鱼肉卷……鹅肝有一大盆，酸菜煮的，有点辣味，色黄，看上去就跟圆的素鸡豆腐一样，咬下去，里面的肉很嫩，肥而不腻。但我总觉得没有煎鹅肝好吃，剩了半盘子，我觉得真可惜了，吃了两块。那只大龙虾被掏空了肉，趴在冰块上，触角和脚还在颤动，也许它的眼睛还开着。雪白的碎肉堆在它旁边，它就这样看我们一筷子一筷子吃它的肉，蘸着芥末和醋送到嘴巴里——是不是很残忍？那个小王吃得差不多时让服务员把龙虾拿去厨房做泡饭，端上来我吃了一碗，好鲜的味道，可惜肚子已经撑得差不多了。望着桌上还剩很多的菜肴，摸摸饱胀的肚子，动身上路。

       小王开车送刘总他们去WY宾馆，我们三人打车过去。天在下雨，气温很低，忽冷忽热的，感觉人很不舒服。到宾馆后，余波在那儿等我，少东和王峰去取钱。我先上了包厢，他们叫了一帮小姐过来，也就玩玩骰子喝喝酒罢了。我是很喜欢唱歌的，可惜这里包厢虽大，音效却差得要命，高音一上去，话筒便有破音，所以发声时特别吃力。酒喝的是“轩尼诗”，喝起来跟茶水一样，但他们说后劲很大，大家都是一杯杯的干。一直唱歌到凌晨两点，少东他们把刘总送走，我自己打出租车回家，和衣睡觉时已经两点半钟，打算第二天去游泳，把手机上的闹钟闹好。

       我现在就跟《玫瑰玫瑰我爱你》里面的那个“董斯文”一样，特别相信报纸上的报导了，说是熬夜以后次日不能睡懒觉，否则生物钟延迟，身体要四五天才能恢复正常。于是我一早起床到游泳馆下水是六点半，只是胃很不舒服，大概是洋酒起作用了，反酸。一路都在干呕，就是吐不出东西，特别难受。游了一千三百米，胃不舒服，就上岸去洗澡。肚子不像平时那样感觉饿，胀乎乎的。早知道不喝酒了，现在好像酒量越来越好，喝不醉了。由着自己的性子来，没个度总不行的。那个刘总在饭桌上说过：“做什么事都要适度，不能过度……”看样子，有钱人也不能放纵，要懂得收放自如。

       还有个事儿，挺巧的。前几天听闻《暗恋桃花源》剧组来杭演出，可惜只剩680的门票了，所以只好打算去买黄牛票。后来看到此剧很受杭州市民的欢迎，加演一场的消息，立即打电话去预订，还是订不到便宜一些的票。谁知昨天在车上聊起来，王峰竟然说他刚巧有人送了他两张票，正愁找不到女孩子一起去，听说我要看便送给我。真正应了一句话——踏破铁鞋无觅处，得来全不费功夫。

       只等下班，坐车到“红星剧院”，心情很不错，可惜至今没有合眼休息过，人有点昏昏噩噩的。

旧去的身影 

这几天看东方卫视的《全纪录》，特别喜欢“人物”这一栏，看到三十年代影星沉浮，看了上官云珠和她女儿姚姚的经历，感慨万千，也喜欢白光的那种魅力、媚而不妖；后来零落看了关于是周璇、李香兰等人，现在讲学者了，前晚看《寂寞陈寅恪》，他是我比较敬重的一位学者，虽然未曾拜读过他的一星文字，但多少知道他的著作。记得以前在宁波，认识“席殊”的老板黄海波，我的顶头上司汤经理让我带了一套陈寅恪的《柳如是别传》给他，打了八折。我一翻，全是古体版竖排，看得眼花缭乱，顿时没了兴趣。而陈寅恪是一个非常博学的人，曾留过洋，但是并没有取得文凭，在他学习的过程中，一切都是发散性的吸收。他的上上一代，曾经在湖南担纲要职的官员，等他出生时已被贬谪。他父亲深明大义，送他到日本留学，自此，他开始“游学”生涯。后来回国教书，50岁上因为双眼高度近视，加上用眼过度，右眼看不见了，手术失败；不久左眼也失明，从此，他与黑暗打上交道。最让他痛惜的是，因为战乱，一箱子书在运送途中遭遇炮火——像他这样搞史学研究，在撰书的过程中要参考各类史书，而此时，他需要靠自己的记忆来完成著述。这是我最佩服他的地方，我知道在学者中，钱钟书的记忆也是超强的，虽然数学永远是他头痛的学科。但相比之下，钱钟书要幸运、幸福得多，毕竟他有杨绛和钱媛陪在身边，而且始终保持着儿童般的乐观。陈寅恪当然要可怜得多，在他身上应证了“天降大任于斯人也”之说，据当时住他楼下的一位先生说，他每次跑到陈先生房里，陈寅恪就在床上嚷着：“我快死了，快死了”，可见其为病痛折磨的惨状。

最近法国刚出了一部电影叫《潜水钟与蝴蝶》，得了不少奖。我在书店看过书的简介，是根据真人真事改编，某时尚杂志的主编全身瘫痪，最后靠着眼皮的眨动来完成一本自传书的创作。电影当然就改编自这本书，很期待。报纸上说该片的导演是一位前卫艺术家，在上海刚办了画展，相信不久它就能登上中国的银幕。

前两天，我对面的大姐跟我开玩笑，叫我“木头”，我有些不开心。她说：“现在太聪明的人活不长，不是说‘天妒英才’么？”我回答：“好啊，那以后你多叫我‘木头’吧。”因为生命对人只有一次，在一次的生命中，却要创造无限量，不是就应该像陈寅恪那样义无反顾的“献身”吗？我希望自己健康地活着，努力的创作，尽自己的潜能去实现不可能的梦想。因为执着，可以改变现实中认为可笑的观念。

年底前这堆琐屑事   

刻 碟

上次写的剧本拍成戏，想让电视台刻张盘，以作纪念，谁知对方说要100元钱，只好拜托电台的小徐帮我刻。

昨晚去主持节目时，向他要了。拿回家放在电脑上看，虽然有点信号干扰的问题，还是把结局看完了。觉得故事情节的转折上还有些许问题，如果真要做大编剧家，细节方面的问题一定要做到滴水不漏，这一点很佩服李安。

电视台的制片人给我最新写的几个大纲提了建议，有望再度合作。估计也要到年底了……年底那么忙，以致于一步踏进2008，一点打算头也没仔细想过。真该好好考虑一番。

 结 账

       这几天最忙的是给广告公司结账。一家是合作好几年的公司，另一家是同学开的，7月份至此都没给他们结账，所以对方都叫死叫活的。有段时间，同学一上QQ就发呲牙咧嘴的表情给我，烦都烦死了。其实，我也是有苦衷的，不是我不让结，而是公司里的报销手续的程序实在太烦琐了：先要我对账，然后开发票，要广告公司开具合作合同，还要他们在我对完账的清单上盖章，还要广告制作完毕后业务员从各地拍来的相片为证，另附上当初业务人员申请制作广告的表格，然后交由各部门经理签字认同，再附在一起交由总监审核，总监签完字交由财务部，财务部审好再交由老总。我真是晕死了，其实我这边的工作都没问题，只是业务员们的照片总是不到位，有时候做了一大堆广告画，照片却零星可怜。短信发过、电话催过，甚至下达了扣罚工资的命令，也始终不见照片屁影。于是我便把账耽搁下了……一拖就半年。

       我真想不通为什么一件简单的工作要分那么多章节，费尽我的精力、耗尽我的时间——真累。这也就是我为什么不喜欢这个公司的原因，在管理上没有所谓科不科学的问题，而在于老总的一句话，大家屁都不敢放一个，借口就是：谁让你在这单位里做，他是老大，当然得听他的。

       昨天把7、8、9三个月的账上交，老总看了，心痛不已，立即召开紧急会议，两大总监都在场，我也被叫去。他重新拟定方案，以后业务员申请做广告画，超过100元一律要经由他亲手审批。我们在空调的熏染下，涨红着脸。俯首称臣——NO，不是臣，是屁。

       老早有人劝过我，不要一起交账单，否则老总心痛。我不听，是自作孽。活该！

 领 导 

       对座的大姐这几天感冒了，一个劲擤鼻涕。她说话特可爱，当然擤鼻涕的时候除外。她说：“晚上终于可以轻松点了，我家那位‘领导’不回家吃饭……”

       我说：“你也真当辛苦的，白天要在公司帮单位领导做事，回家还要替家里那位‘领导’服务！”

       她说：“是啊，我们家那位‘领导’要会考了，夜自修估计要取消，大概会留晚一点，就在学校吃饭了。”

她还说：“我和我家那位‘领导’搞笑死了，我说：求求你哦大哥，他怎么说，拍拍我的肩，哎，妹妹，有啥事啊？”      

我们笑翻了。

这位“领导”是她儿子……

 仔 仔

       昨天电台里的若尘和小朱赶去宁波采访仔仔了。

       我以为是在杭州，本来打算也去的，宁波实在远了些，真想不通大雪翻飞之日他们还专门远赴采访。我前天看的《蝴蝶飞》，实在对仔仔的演技提不起兴致，他现在瘦了那么多，而且昨天各大报纸都报导了他与大S分手的消息，我觉得提不起兴致去关心他。只觉得他越来越平庸……

       他们在群里发照片时，我说仔仔老了好多，瘦得笑起来一脸的皱纹。

       我做完节目时，看小朱他们采访时录制的影像，在宁波歌库采访的，一团红色的衣服，笑容，丝毫看不到失恋后的辛酸。

 切 人 

       听大姐说，1月份要签定劳动合约，老板要开始辞退人员，估计会有一部分促销员和业务员被“切”掉——年底前，有人的日子会不好过了。这种场面我见过很多，自己也曾经历过，滋味真不好过，所以看到别人被“切”，也感觉不开心。我该恨公司呢，还是恨我自己呢？人情，在只注重“销量”的公司里，如此之薄，令人心痛。

《蝴蝶飞》：飞不过晦涩沧海

昨天跑去“众安”电影院，找不到停车位，横竖硬挤进去。因为是八点四十的电影，在附近饭馆吃个饭，然后就在车里歇息。

这可恶的小电影院，大概是王家卫电影不叫座，所以只上映到本月6号就匆匆下线，特价日只有四部片子——《集结号》、《投名状》、《棒子老虎鸡》以及《蝴蝶飞》，理所当然选择了杜琪峰的这部《蝴蝶飞》，先前宣传得好像不错，在媒体上时有动静，还有位名导夸赞李冰冰演得“够神经”。再加上编剧是岸西，我觉得有理由看一下。

故事很简单，周渝民为了证实李冰冰是否真正爱自己，被车撞死后成为鬼纠缠她，鬼的心中有两份爱，对父亲和对女朋友的，最后都得到确切的证实以后，才化作蝴蝶翩翩飞去。如果这是影片晦涩或“虚”的一面，那么明朗和“实”的一面则是李冰冰从事律师生涯中替男被告申辩、查找资料的过程，但结果，我们并没有得到一个明确的答案，反而，这条线也靠向了“虚”的一面，男被告爱上李冰冰，并为她而改变自己身份状态，努力填补她与死鬼老爸内心的那个位置，最后在如出一辙的车祸之后，各自于同样的痛苦中得以释放内心的压抑，而周渝民也化作蝴蝶飞上阳台……

一个现代童话，不说它是寓言，那是因为其意义不大。只发生在情人之间、父子之间，而这样的元素其实我们在更多的电影当中看到过，所以不足为奇：比如谭家明的《父子》、比如《闪亮的风采》（又名《钢琴师》），都是讲父子情，意义就要深刻得多，但是《蝴蝶飞》太过形式，又没玩出形式，连最基本的桥段都没有用，淡得乏味……

报纸上还拿它与《人鬼情未了》来媲美，真是可笑，这样没有手法的电影，只会让人片刻遗忘。如果想让这只“蝴蝶”飞越沧海，除非把海水吸干喽……

让人想起王菲的那首歌曲：就像蝴蝶飞不过沧海，没有谁忍心责怪……

我对这部电影也正抱了这样的心态，所以，说完它就马上闭嘴。

初吻·初雪

这个周日是一个冰天冻地的气候，实在是不愿挣脱被窝去山上蹓跶。把家中那台用了两三年的烘暖器翻出来，底下垫一只纸箱一本书，两根火热的灯管在壁板上反射出橘红色的暖光来，靠近了会觉得烫皮肤，会有刺痛感，远了又会冷。但比在外头要暖和。

昨晚突然忘了看央视六套“佳片有约”推荐的《初吻》，早上记住了，看重播。那个长得很东方味的“法兰西玫瑰”——苏菲·玛索，那时真正年轻，一脸青涩，但却那样清纯脱俗。看过她的《芳芳》、《云上的日子》、《情欲写真》……她的美丽有一个变化的过程，但自始至终，透露出一种不羁、野性的风格。巧的是，这一天晚上电视上正采访《初吻》的编剧丹尼尔·汤普森，她是《虎口脱险》导演的女儿，当初她也曾和父亲参与了创作，而这部《初吻》则是她30多岁有一次回家，看到窗门帘紧闭，一开门却见女儿带了一帮朋友在跳贴面舞——“哦，她太小了，让我出乎意料”，她这样形容自己当时的心情，于是才有了创作《初吻》这部电影的灵感。

当时，剧组公开招募小演员，挑了无数，正当14岁的苏菲和她父亲等了太长时间打算离去时，剧组的人让她先试一下镜，OK，太棒了，汤普森一眼看中了这位小美女，真的是“慧眼识珠”，苏菲从这部片子开始，又接拍了《初吻2》，之后大展星途，也算是童星出身了。

汤普森还与很多法国美女演员有过合作，比如神经质而不乏坚韧感的阿佳妮、被誉之为“演员中的演员”的朱丽叶·比诺什……这些女人身上，都泛着浪漫的气泡，如果美貌仅仅是装饰的话，那么可爱的装备会让她们更具魅力。观望法国影片，总会感受到那份轻松与幽默，《初吻》如此，1980年的影片，直至今日我才有幸第一次观赏，仍然会觉得那份淡淡的可爱之情。

说实话，正是因为那份纯真，那份在青春期才会遭遇的尴尬，才真正令我感动。虽然电影中没有太多曲折的情节，然而Richard Sanderson演唱的《Reality》一响起，我的心中便泛起一阵难以抑止的感情。这跟在KTV听到80年代一些歌星的歌曲一样，看着那个年代的影像，就会想起年幼的自己，那时的我都干了什么？而今，时光冲淡了一切，如果，再也没有人提及，它们就是否随时间的浪潮像沙石一般卷入大海的深渊？

所以，更多时候我喜欢一个人静静的看电影，因为可以想到很多事情，有时候为了回忆，我可以突然按住遥控器的暂停键，然后闭上眼睛，或默默的流着泪。我看《初吻》时我在想，自己有无初恋？有无初吻？答案是——有的，但似乎，那都是一种遗憾，留在胸腔的，是曾经的酸涩。反正无人知晓，反正无人问起，就让它一直埋伏着，如果某一天遭逢到电影中的一个片段或现实中的一个场景，可以觉得心里面淡然。

苏菲的《初吻》告诉我们，青春期是一种过期作废的“凤梨罐头”，如果你不及时行乐，不冲出家庭桎梏，不冲出自己心理上的障碍，那会成为你人生的一大遗憾。电影中，大人们内心潜伏着青春时代的记忆，却为生活所累，当他们发觉孩子正在重蹈自己的青春路线时，会觉得欣慰与理解……这是西方父母的心理，东方父母的作法不一样，所以中国人才会有“心理阴影”，才会导致“文化压抑”……比照《初吻》，我们只能看到《十七岁的单车》、《青红》、《孔雀》、《恋恋风尘》、《牯岭街少年杀人事件》……在中国，青少年的情窦初开永远成为一项问题。

我只记得初吻前的我总是对那一吻怀有强烈的冲动，从电影电视中、杂志上都看到过“吻”，可一直不知道那是什么滋味。我仍然记得那一吻，在KTV，冬天，两唇相碰时我仿佛被电到了，头脑一阵酥麻，心跳加速，像连喝了五杯红葡萄酒。感谢那位女孩让我初尝“吻”的滋味，那已经是我毕业后的某一天——想想，我的性成熟多么晚啊，可是小学时候却被一位瘸腿老师当着其他老师面指认为“早熟品种”……这种被误解的疼痛一直像一个肿块横亘在我心肺间，直至今日难忘。在看这部电影时，我流了两三次泪，特别是音乐响起的时候。不是为影片流，而是为自己……

昨日已过，而今后还得自己撑着。我希望自己还能在更成熟的时候依然感怀于过去，感怀于最初，这样的保留，我想只是一件好事情。

夜晚的天空，雨夹雪稀稀朗朗飘起来，积起来积起来，第二天都化了。当我坐在办公室写这篇文章时，窗外又飘起了大雪。不是吗？每一次飘雪，大家都兴奋异常，这种“最初”的轮回，总是最最纯美的心灵所期盼的……

黑帮传奇的“训教本”

——观新旧两部《疤面煞星》（又名《疤面人》）

       看这部布莱恩·德·帕尔玛1983年翻拍的老电影，真不啻是一种享受。影片以汤尼这位古巴难民从加入黑道到野心膨胀、得权获位、最后落得家破人亡的传奇人生为主要脉落，透过一种对人生纵切面的剖析让我们感知到黑道生活对人性的催折与腐蚀，从他个性上的反叛到野心欲望的膨胀，这个过程是顺理成章的，仿佛他就应该是这样——没有冒险的人生抵达不了成功，为什么说这个过程是“顺理成章”，恐怕跟他的性格是分不开的。虽然没有文化可言，粗鲁、胆大、强辞夺理、不认输、敢作敢为……构成他性格中不可或缺的元素，但有一样很明了，他知道自己要的是什么——女人、金钱、权势！所以，在电影里，时时在他住所窗外闪烁的游乐场霓虹招牌告诉了我们他在想什么：The World is Yours！（世界是属于你的）

       这部电影是翻拍之作，更早的同名电影由霍华德·霍克斯执导，黑白片，拍摄于1931年，根据芝加哥黑帮头目阿尔·卡蓬为原型创作的强盗题材影片。在这部黑白片中，导演用一种艺术化的巧妙手段隐去了暴虐、血腥的残杀场面，但1983年拍摄的这部却十分坦露，布莱恩·德·帕尔玛将那些疯狂的场景展现了出来，让人为之震撼的同时，触动内心深处。两者虽说在剧情上没有太大的差别，但片长和表现手法完全不一样。前者似乎更倾向于怜悯这样的强盗人生，而将其的罪恶根源直指“政府”，在影片开头部分就打出一连串文字，开诚布公的将矛头对准政府的“视而不见”的淡漠态度，而展现的也不仅仅是汤尼这样一位黑帮老大的个人经历，我看到了众生相，在那样一个特定时段的特定人生；而在翻拍片中，影片作了大段的铺垫，人与人的关系从和谐到碎裂有一个起伏的过程，而镜头也多以中、近景为主，特意表现人物内心世界，从事的生意范围从旧片中的私酒买卖变成了毒品交易——这使新片更着重于商业利益角度的考虑，奥立弗·斯通，这位怪才导演写了新剧本，也是对其吸毒史的一个全面祭奠吧。结尾时的两股冲撞的力量，从个人与政府的交锋换成了个人与组织的厮杀，应该说，新片没有旧片来得勇敢。但是因为镜头太过残暴、血腥，布莱恩·德·帕尔玛在送经审片局时三次受阻，后来终于上庭投票决定才得以通过。

       在旧片中，汤尼就对他的妹妹心存一种乱伦的感情，一开场他见到妹妹与陌生男子接吻就火冒三丈，直至最后杀死妹妹的新婚丈夫，这条感情线在旧片中处理得比较不合逻辑——新片中阿尔·帕西诺的表演更加有层次，他妹妹已经有点疯傻，以至于她向自己的亲哥哥扣动了手枪扳机，而旧片中则放下枪，与之一起对抗蜂涌而至的警察……我更喜欢新片中的处理：将人性被逼至极端时所呈现的那种惊狂彻底表现了出来。

       其实，布莱恩·德·帕尔玛在一些血腥镜头的处理上还是沿袭了旧片导演的风格，或者说是从希区柯克那儿搬来的（比如那部闻名遐迩的《精神病人》），在那一段浴室电锯杀人的场景中，虽然我们没有看到电锯嘎叫着吃进汤尼同伴的脖子，但是透过汤尼脸部特写和四溅的鲜血，仿佛让我们相信了那个虚拟场景的存在。因此，审片局将之定为“成人级”，可以理解为“聪明反被聪明误”之嫌。

       米歇尔·菲佛这个角色在新片中比旧片中更加美艳、冷绝，她也有一个从懵懂到堕落到苏醒的过程。而且她比之前那位演员将人物性格诠释得更到位，原先的片子中，那位情妇有点俗艳的感觉，只知道围着汤尼起哄、瞎叫呼，简直是一个“随风倒”和“应声筒”，但在新片中不同，菲佛将人物诠释成一个虽然外表落寞，内心却在尖叫的女人，她之所以最终与汤尼情变，是因其有自己的个性使然，她有“真”的一面，也正因为她保持了这一点，才更显魅力，这也就是吸引汤尼的最大因素。她与汤尼的决裂源于她的客观而冷僻的视角，她身处黑道，做黑帮老大的女人，但她的视角恰恰与日益暴虐、贪婪的汤尼是相反的。汤尼其实得到她是一种恰好的互补，可惜他不能认识到这一点，反而赶走了她，这很遗憾。虽然如此，在1993的《情枭的黎明》中，布莱恩·德·帕尔玛又让类似的人物重新“找回”了他的女人，可惜又是悲剧性的下场。

“疤面人”残死在政府或者组织的手里，仿佛已经不再重要，重要的是，我们看到一段人生传奇，曾经那样鲜活，信誓旦旦，曾经活得那样光采体面，最后却惨死乱枪之下……这个故事是传奇，亦或寓言？在一次次电影人的复述下，它的经典正是源于一种罪恶的升级——也许正因如此，它才化身为“训教本”，它的意义也就不言自喻了。