朋友推荐一部名叫Tokyo Tower的电影给我，结果我非常“天兵”的买到另一部Tokyo Tower，心想日本人怎么能够这么没有创意，连电影都起同样的名字。

总之，朋友推荐的Tokyo Tower是由小田切让主演，而我看的Tokyo Tower是由黑木瞳主演，他也没有给我讲清楚，于是我非常“郁卒”的看完这部Tokyo Tower，心存恐慌的想，推荐这种电影给我看的人简直就是变态，万幸的是，这只是一个误会。

后来我向朋友血泪控诉这桩失误，反倒被他嘲笑良久。

东京塔，讲述的却是一个“巴别塔”的故事：不该发生的爱情、不应当有的巧遇、不该放纵的欲望，不应奢求的幸福。

天呐，我真的不想去讲这样一个抑郁的电影故事：两个弱冠少年，两段畸形之恋，两种无言结局。

18岁的透遇到了妈妈的好友——比他年长20岁的诗史，大概气场特殊，两个人一见钟情。诗史是那种优雅而恬淡的女人，脸上身上虽然已有了岁月的留痕，却积累了少年所望尘莫及的从容与知性；透是那种敏感而脆弱的男孩，听歌剧时会流泪，总担心美好的事物会转眼间消逝的无影无踪。

透和诗史交往了3年，透经常听着诗史喜欢的交响乐等她的电话，透也从来不给诗史打电话，这是两人之间的一项默契，他只是等，风起的时候等、花开的时候等、雪落的时候等，灯亮的时候等。有句话讲得没错：“等待是一生最初苍老”。年轻的透还不懂得什么叫做“苍老”，彼岸花却已不知不觉开到了荼靡。

透的高中同学耕二邂逅了陌生的少妇喜美子。喜美子糟烂的车技倒不进狭小的车位，她向耕二求助，两人因此相识。耕二是那种浮夸但阴沉的男孩，给人一种很想揍他一顿的纨绔之气；喜美子是那种绝望但任性的主妇，婚姻如同腥臭的死水，她却不得不饮鸩止渴。

耕二的出现对于喜美子来说是一个甜美的偶然，她想从一剂生活的慢性毒药中挣扎出来，却奋不顾身的扑向另一盏灼人灯火。还有句话讲得没错：“我们是糖，甜到哀伤。”任性的喜美子还没品尝到甜蜜之后的哀伤，哀伤却突如其来的先一步找到了她。耕二一副无所谓的样子，是的，他有大把的青春可以挥霍，在喜美子之外，他依然还有其他女友，所以先崩溃的是喜美子，当她的愧疚和不安像厨房中的小火灾一样不期而至，糖的毒性终于发作。

喜美子用决绝的方式告别了耕二，然后她去参加了一个flamenco培训班。

一直觉得温吞的亚洲人无法诠释这种西班牙人的国粹，但此时的flamenco却像是喜美子和诗史的伤口，妖冶、热情，裙裾翻飞，眼眸四顾，星星之火也能鼓动成燎原之势，舞娘的鬓角别着艳丽的蝴蝶或花朵，蝴蝶似乎随时可以振翅起飞，但却依然飞不过沧海；花朵可以随时暗地妖娆，美却只能昙花一现。

Flamenco是一种激情的舞，喜美子知道，这样的激情是危险的，稍有不慎，就会纵火自焚，伤人伤己。而跳着flamenco的喜美子面无表情，纷繁的鞋跟落地之声敲走了糖的回忆，那甜的味道也随着额上的汗水渗出体外，挥发不见。

诗史曾经跟透说过一句话：“幸福不幸福，其实不是最重要的。”诗史不认识喜美子，她也不曾料到，最终实践了这个欲言的人不是她自己，而是素不相识的喜美子。

诗史后来离了婚，她飞去巴黎找透，两人在南欧温暖的日光下拥吻。未来会怎样？没有人可以预知，东京塔依然矗立，它见证了flamenco一般的伤口，但却把伤口的愈合交付给远隔重洋的异地，哪里适合疗伤，其实是因人而异的。什么叫做真正的爱情，也只有遇到了正确的人，才能论证出结果来。

（谨以此文献给Andre，你是我特别好的朋友，如果不是因为你的错位推荐，这篇文字绝对不可能诞生。）