（题外）：最近的碟市很不景气，原因嘛，由于话题过于敏感，各位碟友大家也心知肚明，就不明说了。而且半个月来单位上的事需频频加班，电影看得也少了。记得某天的今晚报上登了个悬赏通缉令，我很不屑，杀人放火的不去抓，卖盗版碟的倒成了众矢之的，然而最诡异的是，我妈表情严肃的拿着报纸问我：“这俩人你认识吗？”我无语……难道卖盗版碟的我都认识？要真是那样，我看我也干脆到业界里发展去算了……此是题外话，大家都低调，低调啊……

先说《雏菊》。

《雏菊》是我很早以前就想看的片子了，大概这要归功于影片的宣传做得很好，而中、韩两国的合作也创造了不错的噱头（顺便说一句，全智贤我很喜欢，和那些整容整的千篇一律没有区别的女明星相比，即使她的脸上也动过刀，但至少还动的稍微与众不同一点，况且她的气质感觉很像我的好友白小三……），但这种电影往往就像“鸡肋”，懒得跑电影院，又总是会惦记着，所以干脆买碟回来。

说实话，刘伟强还是保留了一些他惯用的东西，比如干净利落的杀人，比如三方感情对立中“无间”境界的痛苦纠缠。在《雏菊》里我看到了某些很熟悉的影像：黑色郁金香的接头暗号；无声手枪扣动扳机的一刻同时画面定格。（这几年也不知是中了什么魔怔，一看到和“杀手”相关的东西就立即条件反射至TTT，看来渊源的力量实在不容忽视）。港片拍来拍去，大套路也无非如此，而好的悲剧，或者说至少是能震撼人心的悲剧，大多也都有一个相通的特质：主角不死光似乎导演编剧（抑或小说作者）就像对不起观众一样的决不罢休。

《雏菊》于我看来其实也不能算是部佳作，烂片虽然也倒还不至于，但情节真的是过于老套没有新意，故事刚开始铺陈就已经能猜到结局。画面虽然还挺有点唯美主义的端倪，比如郊外那样漂亮的乡村田园，和阿姆斯特丹干净整洁的街景，基本可以当作政府的宣传片，（因为荷兰比较特殊，某些恶搞的美国电影更是给它加上了“GAY”、性开放等等不怎么正面的标签），但整体感觉上它仍然是一部骗小女生眼泪的刻意煽情之作。只可惜，我早就过了被这种圈套骗出眼泪的年龄，看片过程中我妈总是冷静无比的指出情节中的硬伤以及不合理的桥段，倒是我在一边不时提醒她，导演这般处理的意图是如何如何，拜托还是用稍微浪漫一点的眼光来宽容他们吧。

但实际上，爱情这种东西，终究不能情调的过火，而且幻想也没有用，我是不相信现实中真的存在长得那么帅，杀人手法那么好，还那么有艺术情调的杀手。试想银幕经典杀手的种种形象，Leon是个典范吧，他所欣赏的艺术仅限于经典老片《雨中曲》，连大名鼎鼎的梦露和麦当娜都不入其法眼，而进一步联想到Gary Oldman饰演的缉毒警，他倒是听贝多芬，但磕药后的神经质着实为“艺术青年”蒙上了一层无可饶恕的副作用。

再说说警察。无论是CS还是艺术创作，警察通常都是很笨的群体，我也向来不喜欢这类影视作品里的警察。完美的警察过于追求秩序；堕落的又贪污腐败为非作歹的没边。我想纯反面的角色也没人喜欢，只是和那些有缺点有毛病的普通人相比，“高大全”的英雄又实在太苍白了。

再说《台风》。

《台风》是我妈想看的片子，某日她研究了我的《DVD导刊》，就立志要普及韩国电影，于是一直念念不忘。

烧了150亿韩元啊，其实也不过就是个伤痕少年复仇记的故事。政府的嘴脸一贯的丑恶，英雄人物一贯的救民生于水火，觉得也没什么意思。而且张东健真的不是符合我审美的演员，看了他演的海盗，再结合《无极》里的奴隶，我得出一结论，此人只适合出演“蛮族”一类的角色，多突破一点都会显得不真实。

《台风》里也有大量的暗杀逃亡，枪枪对峙的“港片”情节。一边看电影我一边还是在想TTT，别人都觉得那样被重武器扫得脑袋开花或者身若筛子的镜头十分残忍，只有我却闲庭信步的想着：咦，这不就是自己梦里时常出现的情景吗？原来都被他们抄袭走了……果然我暴力电影看得太多……

前天买了传说中的《王的男人》回来，还没来得及看，据说里面一个“孔吉“引得无数女孩花痴尖叫的分贝比平时高了N多。我想李俊基也不是我欣赏的类型，还是保留意见吧。