远远看去的上海美术馆

我喜欢这样的建筑，可惜，就是不明白它的风格什么的

我比较喜欢汪伊达的作品

美术馆右侧的“人们”

他在看什么呢？想想挺吓人的啊

去上海的当天就去电影节开幕式了。

到虹桥机场时，为了帮同行的一个娱记给韩国的13个帅哥拍照片，我竟然在男厕所门口等了半天，可惜我毫无职业操守，完全不领会娱记拍照的要义，被人家的经纪人一哄就很高兴的走了。我长这么大，还是第一次在男厕所门口等人，而且一下子13个大男人，好尴尬啊。

吃了一顿非常好的日本料理之后，去看开幕式。

而且长这么大，也还是第一次走红地毯：）

哈哈，我还以为观众席的人不可以走呢，结果只有一个入口，沾了明星们的光。红地毯的最后一秒钟无限感慨，因为生平第一次走竟然是这种场合，总还是想找出不同，于是最后的一秒脚下多了一分体会，原来，这地毯真软，踩上去的感觉好好啊：）嘻嘻，偷偷嘲笑自己：）

当我坐在观众席看见李安走红地毯的时候，猛然间意识到，我有一张能在外场优势位置拍照片的摄影记者卡！当时真是后悔，为什么这么不积极，李安是我最最喜欢的导演，真想亲自拍一张他的照片作纪念，哎，追悔莫及。至于其他的名人们，我不知道为什么，毫无兴致，恨不得让他们集体排队正步走入场算了！！

开幕式很混乱，开幕式电影《伯爵夫人》也只看了一半，太累了，回宾馆睡觉去了。第一个海上之夜，好像没什么感觉。

因为前一晚只晕晕的睡了2个小时，实在累的不行，反而睡的踏实香甜，这是唯一的收获。

第二天决心让自己享乐一下！

10点钟起床，十一点钟到了人民广场。

上海博物馆的建筑不错，可惜是宝石展览，到七月份，实在提不起兴趣。

绕道去了上海大戏院，抄了节目表（后来也没有时间去看，衰~）。不过狮子王歌剧的亚洲首演七月份在上海，这个应该很好看，不知道会不会到北京。穆特的小提琴演奏会应该是到北京的，最近还没有关注，不知道是不是已经结束了，她在上海只一场，八成已经离开北京也说不定。

接着步行去了上海美术馆，20元的门票，可以呆上一天，如果你愿意的话。

此时的主题是现代山水画，馆里大部分展厅都被这些水墨风景占据着，我最讨厌的就是这个了，因为读不出什么意境来，又没有照片具体可感，不华美也不具象，要抽象吧，又不是山山水水了，单单薄薄的，笔法苍劲也好温婉也罢，看不懂也就不喜欢不懂装懂了。

倒是汪伊达的碳墨粉笔画和吉建解的东西让我很有点儿感觉。

但说白了，我不是猥亵的认识他们作品里的性压力和自恋情结的，我也不愿意从心理分析什么的看他们的作品。但是脐带、门廊、荷花，燃尽的香烛、残旧的玻璃框架和封闭状态下的焚香炉，关于绝望和自我封闭的“母体”、“根”情节，我总觉得很明显。只能说，看汪伊达的画儿时，想到的是上海的知识女性们，其中不乏自恋、孤芳自赏者，不乏自视因为源自“海上”就高人一等的，不乏偏执与“血统精纯”却偏就遭遇一个缺乏暧昧的时代的。我喜欢她一部分画儿，，不是全部。有些重复主题的，就觉得很工匠，影响了我初看作品时的惊叹。而这个男同志（不是性向意义上的“同志”）的“燃尽”总觉得是在大中华的背景下的“自我疏导”。这些，我要再找些资料，好好想想。

还看了一个叫吴家林的人的摄影展，很多都是关于我很喜欢的云南山区的人们。我在网上找了些关于他的资料和作品，但却没有让我心动的那一张。

那是一张很有故事的照片。

一个洞（貌似），被修成一座庙。身后的三尊泥塑菩萨已经龟裂，裂口那么美，没人修补，也许是因为充满着敬畏，也许斑驳的线条会让人们更有些温暖感。

前面中央是一个供台和功德箱。左面坐着的泥塑，但我辨不出是谁，因为线条早就模糊不清了。而右边坐着的是一个老人，一个很瘦很老的老太太。她右手放在左手上，就那么安静的坐在那，看着前面。

她是问米者？解签者？两处光都照在她身上，左处应该是上方的窗子，右处可能是门口。而那身边的泥塑，却在阴影之中。

我在想，她说不定不是生在本乡，几十年前的村落里，来了一对陌生人。他们不说本乡话，他们尽可能的只与自然结合，他们不是来避乱世的，他们是来渡一叶扁舟，在一个与世隔绝的却有人居住的村落里。后来，一个因为有千万种可能而离去了，没有为她留下可以寄情思的任何人、事、物。剩下的她便不得不开口讲话，因为求生更因为孤寂，他只给他留下回忆，她只能用说来让自己记得。也许她在说他说过的话。人们听不懂异乡话，便当她有些非凡的身世。于是，她便在庙里，坐上一生。她身旁的神仙是谁？那个已经模糊了的神像，都无法保持最初的容颜，她老了，却还是不常说话，但说的总有不同，有些她记不得的，便有了更多不真实的解释。人们总是能从她的回忆里悟出道理，便也不去探究真伪虚实，几十年里，村子平静得像是没有来过异乡人，但却不知不觉地重复演绎着异乡人的故事。

我想到了暴暴兰博客的留言板：最初跳舞的人去了罗刹土，和她的佛一起。