作者：林挺川
       （温庭筠 (812-870?)，本名岐，字飞卿，今山西祁县人。文思敏捷，精通音律。每入试，押官韵，八叉手而成八韵，时号“温八叉”。仕途不得意，官止国子助教。诗辞藻华丽，少数作品对时政有所反映。与李商隐齐名，并称“温李”。亦作词，他是第一个专力于“倚声填词”的诗人，其词多写花间月下、闺情绮怨，形成了以绮艳香软为特征的花间词风，被称为“花间派”鼻祖，对五代以后词的大发展起了很强的推动作用。惟题材偏窄，被人讥为“男子而作闺音”。[注：本段摘自《 温庭筠词集》]）
 

    喜欢上温庭筠的诗词，是从他的一首《更漏子》词开始的，当时，只为 “一叶叶，一声声，空阶滴到明。”这 一句而喜欢这首词。时隔多年，还倒背如流。
    《更漏子》 
   玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。
   梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。
   那一种令人心碎，却又无可奈何的离情跃然纸上。
   表面上读起来就像在描写，细读的时候才发觉，描写与抒情融为一体。
   梧桐树的叶子、一声声的三更雨。
   雨从天空而下到叶子上，然后从叶子上一滴一滴往下滴，滴在空阶上。
   雨滴到天亮，雨点的声音也响到天亮。
   当时，我就拍案叫绝，从此与温老的诗词结了不解之缘。
   后来，又被他的一首《梦江南》迷上了。
        《梦江南》 
   千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花。摇曳碧云斜。   

    像在写情，写相思之苦。我认为词人其实在写自己的人生遭遇。用山月和水风比喻别人对自己的不了解、不赏识。一个有才华的人，为名为利苦苦追求了几十年，至56岁的年纪已经看淡名利场的时候，却被命运捉弄了一下，那把年纪才混了一个小官。

    “当时权贵，可以排挤、压制温庭筠，使他仕途多舛，生活坎坷，却压制不了温庭筠的才华四溢。温庭筠终于成为文学史上千古不朽的诗人。”（注：引号此段出自温庭筠传）

    温庭筠是花间派的鼻祖，才华横溢，却也长得丑陋无比，据民间的野史记载，青楼的歌妓从喜欢他的词，然后欣赏他的人。

    记得姜夔先生在《扬州慢》里云：“纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。” ，至于温庭筠先生则非矣。温除了豆蔻词工、青楼梦好之外，易赋深情。一个“易”字，是他率真的性格和超人的才华。       

    据民间的野史记载，如果没有青楼的深情，就没有温先生清婉精丽的诗词。此先生与柳永如出一辙。当时人们评说他与李商隐齐名，叫“温李”，温字在先，故诗词技会略胜一筹，这是我的理解，李的诗堪称一绝，而温的词更为妙绝。

   温庭筠诗词，被后人评为“在思想意义上虽大多无较高的价值，但在艺术上却有独到之处”。

以下的是一些文摘，仅供参考：

    历代诗论家对温庭筠诗词评价甚高。王拯《龙壁山房文集忏庵词序》云，词体乃李白、王建、温庭筠所创，“其文窈深幽约，善达贤人君子恺恻怨悱不能自言之情，论者以庭筠为独至。”周济《介存斋论词杂著》云：“词有高下之别，有轻重之别。飞卿下语镇纸，端已揭响入云，可谓极两者之能事。”又载张惠言语云：“飞卿之词，深美闳约，信然。飞卿蕴酿最深，故其言不怒不慑，备刚柔之气。”“针缕之密，南宋人始露痕迹，花间极有浑厚气象。如飞卿则神理超越，不复可以迹象求矣。然细绎之，正字字有脉络。”刘熙载《艺概》更云：“温飞卿词，精妙绝人。”温庭筠在词史上的地位，确是非常重要的。(注：此段摘自温庭筠传)

　《花间集》收温词最多达66首，可以说温庭筠是第一位专力填词的诗人。词这种文学形式，到了温庭筠手里才真正被人们重视起来，随后五代与宋代的词人竞相为之，终于使词在中国古代文坛上成蔚为大观，至现在仍然有着极广泛的影响。温庭筠对词的贡献，永远受到后人的尊敬。

 　作为晚唐著名诗人、我国词史上的重要人物，温庭筠诗文集的亡佚，是十分令人痛惜的，实在是古典文学宝库中的一大损失。不但诗文集亡佚，连有关温庭筠的重要史料也亡佚了，以至现在难以考知温庭筠的详细情况，《唐才子传》所载温庭筠传，也时序颠倒，舛错支离。虽经有关专家的研究，也只能知其大概。虽则如此，温庭筠还是在文学史上大放光辉，名垂千古。