作者：林挺川

　　天下事，都在谈笑中，这是故事的特色，也是它的生命所在。读黄卓荣先生的《三回头》故事集，在谈笑中有一读再读的感觉。

故事被列在小说、散文、诗歌，乃至戏剧之后的一种古老的文学体裁，近几年因上海的《故事会》极其畅销而再度引起读者的狂热。说明了故事作为人们日常生活中的一种消遣文化，并没有被读者忽视，特别是一些贴近现实生活的新故事，为这一古老的体裁注入了新的血液，占有庞大的读者群。黄卓荣先生的故事就是新故事，改革开放了二十多年，他也写了二十多年。虽然作品的数量不多，但几乎篇篇都是精品，故被中山文坛誉为“故事大王”。屈指可数的作品为他赢得了如此的声誉，跟他的创作特点有关。

黄卓荣先生，广东中山沙溪人也，身材矮小干瘦，是一个在沙溪和大涌两镇颇有点名气的赤脚医生，擅长于事故和小品创作，我们都戏称他“人细鬼大”，“人细”是指他的身材，“鬼大”乃指他的名气，做医生的名气和创作故事小品的名气。

　　作家的天分在于揭示人类社会在日常生活中的普遍性。黄卓荣先生就具有这样的天分。作品《三回头》通过不同人物的三次简单的回头，叙述改革开放的不断深入，旅游业的不断发展，国外华侨对祖国逐步认识。表面上写旅游，却隐藏着日后华侨作为外商在祖国大陆投资建设埋下了伏笔，那是1979年的作品，当时就在省里获了故事类的大奖，改革开放了二十多年，祖国的繁荣昌盛，验证了作者的创作思路的正确性，可谓真知灼见，一个简单的故事蕴藏着一个伟大的哲理。

　　有自己的一家之言，这是黄卓荣先生写故事成功的另一重要特点。从一个赤脚医生到某厂保健所所长，这一曲折的生活经历，丰富了一个作家的创作素材，特别是他在语言技巧方面表现得相当成功。如“陈科长，在我家当钟点工的又是你?”(《二锅头张九》)一个陈科长的习惯性称谓却与一个钟点工的职业串了起来，说得很随便，让人不可思议，却又在情理之中，作品的时代特色和人物栩栩如生的个性如立眼前，在这一个时代，任何一个人都面临着重新洗牌，不管你以前是什么带“长”的官，只要你适应不了时代发展的需要，就得“马死下地行”（那是广东话，有正视自己的意思），这篇故事创作于刚刚潮流兴“钟点工”的年代，黄卓荣先生就喜欢用三言两语来表现人物性格，展现时代风貌，从而立一家之言的。

　　黄卓荣的作品里的人物，许多都是有姓无名，有的仅有一个绰号的下层人物。这些下层人物却被他写活了。他特别喜欢用数字命名，如：三妹子，张九，七爷，三豹，大口九等等，一连串的数字却变成了下层人物的典型，这符合人民群众的身份，让故事给读者的感觉更加原汁原味，同时，也更能展现无姓无名者在生活中的平凡和伟大。

　　笔者曾经问过他：“你是怎样构思故事的?怎样才能获得写作的灵感?”黄卓荣先生轻轻笑了一下说：“如果在头脑中有了一个故事的脉络，并能一气呵成的，肯定是好的；若过了个多星期还下不了笔的，则难产了，这是一种写作的习惯。”他娓娓地讲述了一个业余作家对文学创作的执着与艰辛。后来他补了一句：“作品不能用发表与否来衡量它的好坏，因为这与编辑的口味和水平有关，只要好的作品，最终会被读者肯定的。作家本身就应有自己的风格为之家，而那些发表千人一面的作品的，即使作品天天见报，只能称作写手或笔手……”。说得意味深长，或许这话是对故事集《三回头》一个概括或一种验证……