论坛资料:

情诗论坛网名：若冰

真实姓名：左雪凤   职业：贵州华电大龙发电有限公司人力资源部主任

学习诗歌写作：从2003年12月开始，一直以来在多家文学论坛游漓，期初以来以写歌词为主。后来发现中国情诗网后，就常来这里串门。看到朋友们写的诗，于是开始学写情诗。目前在网络是传唱的歌有：《别让爱走远》（常来常往论坛收录），《玫瑰芳踪》（玫瑰论坛主题歌），《竹海听风》（为四川旅游圣地而作，现在景区人人会唱），参赛入围歌曲：《典当了往事》，《说相忘，不能忘》等三十多首成品歌曲，在雅虎和百度能搜索到。其中歌词被北方新歌诗杂志选登的有：《朋友是首歌》等。诗：三月的种子，在敏思被推为精选博客日志。

写在前面：

    我一直喜欢一个人静静地坐在夜里，在自已熟知的每个诗版上，在镂金错采的网络文学中找寻感动我心灵的文字。在这些文字中体会笔者的欢乐与悲伤，感受文字内和文字外那些似曾相识的情感。基于我跟现代诗歌接触的时间比较短，认识上的浅显和单薄，诗歌的评论工作也就慎之又慎。也在这种活动的尝试中体会到乡巴弟、秋兄、叔苴、康桥等等斑主工作的辛苦和情怀的无私。当他们用自已无言的交流来推动一个活动的从开始、发展，到走向成熟，再看到自已曾推荐的诗友在鼓励中一天天进步，我想那种充实和欣慰，早已填补了曾经的辛劳与疲惫。
    所以，我也借这个推荐帖来轻轻地呼吁一下，请关注情诗网的各位诗友像支持其他活动一样支持这个推荐工作。其实，让自己的心灵行走在诗行，去感受他人诗歌中或轻浅或厚重的情感，从中汲取的光彩，要远比一首好诗闪耀的多……

关于若冰的诗：
    叔苴早就发现我们情诗网一个小特点：老秋不老、黑土不黑、懒人不懒、木雨不木，我也发现涂燃不糊涂，乡巴不土，雪花儿怕冷。根据这面一叶知秋的“哲思”，我也想说若冰不冰。这从她的诗歌总体上显现的对情感热切的向往和对一切失落情感的惆怅不难看出其本人的纯真、善良、宽厚和有些内敛的性格。由于交流的不多，我一直把目光沉淀在她的诗里，用我自己的感情去一点点地渗透到她诗歌的深处。试图找出她在同样的深夜里静思时想要表达的那一种困惑、一分坦然、一丝沉郁、一缕希望。我最后觉得从我的视角里读动了她对现代诗的理解和表达方式，也在她推荐的诗歌里看到了（也许是巧合）她心灵深处藏着一个凋零的三月和一片残存的蝶舞……
    语言：
    我是被若冰的“即便是你遗落的一丝眸光/我也将作为生命的书签/珍藏”（《生命的书签》）吸引的，我第一次看到有人将目光做为书签，那是怎样的目光啊，即使是一丝，也要用一生去翻阅。于是在她发给我诗歌的以后，我就一直关注她的语言。现代诗歌在经过长时间的整合、裂变，再整合、再裂变的过程，诗者从潮流中把现代诗歌的语言运用技巧发挥到淋漓尽致的程度，也相应的出现了大量充实着扭曲、超常规、相互割裂语言组成的诗歌。我曾经试图接纳这种被称做后现代诗歌的语言形式，但是经过一段时间，由于理解能力的欠缺，我基本放弃了对这种语言形式的分解和阅读。所以我倍加喜欢若冰诗里清新、质朴的语言，她从不将语言置于诗歌要表达主题之上，而是用平淡的语言去构筑或洋溢或低沉的主题。

用你头顶的光芒
去照耀地狱之门
走吧
还在红尘中流连的游魂
一朵圣洁的莲云
幻化不出巴山夜雨
                          ——《记忆如花》

石头上种不出花枝
就插一枝四月的青柳吧
依山而立
在暮春的挽歌里
祭奠相遇日子
                          ——《暮春的挽歌》

在这些对于情感隐喻的表达里，若冰的语言显示了徐缓不迫、从容舒展的特长，这样的风格也构成了她诗歌创作中的整体风格，她“不假历史之辞，不拖飞驰之势”，屏弃了现代一些情诗中惯有的轻侧浮艳，转而在自然、洗练的氛围里带给读者浅浅的心动。
当然，在词语运用上，若冰需要提升的空间还是很大的。语言的转折时候技巧有待斟酌，比如在她《生命的书签》中的：不用揭穿有些真相/所以/即使是你遗落的一丝眸光……这里“所以“的运用显然是复缀的。在表达意象时，多次复用“如”、“成为”这样的语言，从而削弱了诗歌整体的表达效果。
再者，个人认为，若冰整体的诗歌语言里缺乏让人震撼的成分，多是在一种舒缓的表述里体现她的诗情，但是诗歌是需要跳跃的：“金陵城东谁家子，窃听琴声碧窗里。落花一片天上来，随人直渡西江水。”——这种提升（或者沉降）会增强诗歌本身的冲击感，可以让读者在跳跃中去体会诗人内心的波澜。

若冰诗歌里表达的情感与思考：

    女性诗人的情感是细腻的，触感是敏锐的。若冰的诗表达出来的感情可以看到她是一个低调而比较容易接受现实的诗者。传承着传统诗歌里平易而安然的情愫，以“我”的情感抚摸身边的世界和情感，指事状物，常常是浅切形象，言近而意远。她看：“每天都踩着日头的肩膀/遥望远方”；她听：“临水而听/已是漫山飘落的昨日风景”；她盼“首叩长盼/也等不来那一天吗/你用心蕊织成的花环”；她守“南去/静静的坐守水乡明月”。在每一个她裁剪的图画里都隐藏着诗人无比细腻的感情和感情之外萦绕的一段段记忆。
    诗者诗中的思考的表达也是一种传统的延续：“人生如梦 不必紧握有些过往/不必看透有些迷茫/不用揭穿有些真相”（《生命的书签》）“不堪回首/脚下是昨天走过的路/洒下狂烟的痕迹/所有的过往都装在骆铃里”（《我不做骆驼了》），这种哀鸣般的思索或者感悟也形成了若冰诗歌整体的沉郁和忧伤。

若冰诗歌简评：

三月的种子

那一夜 有风吹过
三月的种子在泥地里拔节
生长的疼痛声
惊醒天籁
你忧郁的绿芽在黎明前破土

我看见一汪清泪
如露珠般晶莹
挂在你多愁善感的容颜
灵魂深处正在孕育的苞
被一场突如其来的雨水钳制
三月的风影
终不能摇红你的心事

难道,就这么停止生长
看不到花期?
怎个三月
就这么把种子埋在梦里?
等待就象一个停止发育的婴孩

即便我把所有的诗句
织成草垫  
首叩长盼
也等不来那一天吗
你用心蕊织成的花环

如今 三月的种子已点入春季
我的汗 细雨如油
浸润着你整个心田
请不要赐我
蒹葭苍苍的秋天

选这首诗做评论，是因为我之前提过的那个“三月”。在若冰的诗里，随处可见这个“三月”：“五月的泪水/洗劫了三月的美丽”、“从三月的第一朵桃花夭折/嚎啕的清明/ 不再象昨年细雨如丝”、“滴泪无痕/吹落三月的爱情掷地有声”……无须去探究诗人的内心深藏了怎样的一个三月，我们仅从一粒种子里拔节出作者深切的情感。
作者在开篇就把整首诗的格调定格在沉郁上：“成长”和“绿芽”这原本象征着葱郁、希望的事物在她的眼中是“疼痛的”和“忧郁的”。一粒种子的萌发并没有带给作者希望，她只看到“一汪清泪/如露珠般晶莹/挂在你多愁善感的容颜”。这一切都是为什么呢？作者笔锋一转，用“一场突如其来的雨水”诠释了所有的多愁善感。那场意外的雨，使初结的花苞没能在风的催动里绽放。
第三、四节，作者连续用了3个设问句子，问的柔肠百转、问的凄切情伤，表达了内心的迷茫和强烈的无奈。
可是种子已经播洒，“我”也用汗水浸润了它的心田，不求你还我硕果累累，只求“不要赐我/蒹葭苍苍的秋天”——这是一个心灵的对话，一个近似乞求的呼唤，一个对生命、对爱情常青的期盼。若冰用这种惯用的凄婉语调作为结尾，使读者的空气里都沾满了愁惨凝滞的感慨！
    歌德说：“诗人的本领，正在于他有足够的智慧，能从惯见的平凡事物中，寻出引人入胜的一个侧面。”若冰的诗歌是细腻的，这需要用心去细品。全诗以一粒种子为依托，表现不愿明示的情感。展示形象时细腻生动，诗情凄婉动人，比兴丝丝入扣。不深入其中对笔者的暗喻会浑然不觉，可谓寄兴精微、托意深沉，是体现若冰的语言风格、表达风格的代表作品之一。

《生命的书签》

夕阳碎洒 鸥鹭依徊
风起的海岸
你长发飘飘
寂寞凝望  彼岸无光
水深处 记忆如潮
思绪搁浅
烟波折断划行的桨

执手浩月明空的夜晚
曾经游漓在错落的文字
寂寥与孤独相撞
飞越烈火的灯蛾
穿上蝴蝶的裙装
起舞盘旋

我总是固执的想
那一双光彩的翅膀
会带来黑夜的希望
以至于那么用心地
朝着一个方向 沉醉与痴狂

其实 我也知道
人生如梦 不必紧握有些过往
不必看透有些迷茫
不用揭穿有些真相
所以
即便是你遗落的一丝眸光
我也将作为生命的书签
珍藏
    诗的开头，作者以广远厚重的笔触勾勒了一个临水依依的画境，浮光跃金、 鸥鹭依徊——这样的环境里独处的寂寞一定是深刻的。
    第二节用“执手”和“曾经”很自然地衔接了记忆，并运用了她情有独钟的蝶的情结，将寂寥与孤独隐喻在文字和事物里，给读者强烈的内心震撼。
    我是一个偏执的人，所以我知道偏执的人一定是孤独的。《生命的书签》第三节表达出来的情感深刻地感染了我——明知道光彩的羽翼也许只是黑夜里自已无法紧握的希望，明知道自己在别人的生命里只是一个短短的季节，却仍然“固执的”“沉醉与痴狂”。
    这种悲剧性的伊始，注定是悲剧性的结局，这一点作者是有准备的，所以在第四节表达了对人生的思考：“即便是你遗落的一丝眸光/我也将作为生命的书签/珍藏”。
——这样带有思考的结尾似乎摆脱了若冰诗歌结尾处惯用的沉降的格调，但细品后可以看出，作者并没有升华情感颓废的思想境界，而难以超脱沉郁的精神藩篱。
    全诗从黄昏写到黑夜再到审视人生而产生的感悟，笔触细腻、思绪浓烈。对情感的表达没有浅薄的造作，语言上不饰雕琢、自然而流畅，在环境的转变里切换思绪非常成功。若冰的作品里精彩的一首。

    若冰的诗并不难解读，在网络诗歌芜杂而喧嚣的今天，她用自己的宁静固守着那一份纯情，固守在爱与痛交错的主题之间。她的诗少了一份澎湃，多了一份悠远；少了长镜头的视野，多了瞬间萌发的细腻。她在一粒种子的生长里、在一片蝶翼的翻转里、在一个季节的片断里撷取属于自己的意象、暗喻自己的心灵。她的诗歌不会辗转的让人不知所云，而总是在一个统一、和谐的基调中娓娓的倾诉。她的诗宁馨、飘逸，她多愁善感而又很懂控制自已的情绪，在诗中几乎没有大起大落的情绪表达。我读她就像看惯了大江大河的壮美后发现了一汪清涧，没有巨浪、没有涛声，只在流淌过目光的时候，沉淀下一种冗长的轻愁，挥之不去。
给若冰说的话：
    若冰，很感谢你能够支持冷秋完成这期活动，我是一个平凡的诗者，对诗歌的认识程度只是一个刚刚起步的孩童，也许我的评论曲解了或许浅化了你要表达的深意，请你给予指正和批评！
    现代人由于生活节奏的加快，生活压力、社会竞争力的增加，很少有时间和精力多角度去看人生、看社会，转而对美学上、思想沉郁上的作品表现出沉迷。具体表现在网络中就是对于这一类作品的追捧，虽然与之对立的声音此起彼伏，但是“这种反对仅有理论，缺乏诗歌实践，缺乏具有美学吸引力的替代品”（斯帝尔.欧文），这也在一定程度上激发了这一类作品的作者的创作欲望和创作灵感。虽然我也没能走出这个圈子，但是我想要对若冰说的是：杰出的诗作者，必须拥有辽远的时空境界，必须学会把目光由自我移向社会、移向丰富多采的现实人生。你拥有对变常、今昔、生灭、枯容异常的敏感，希望在你以后创作过程中，能够在给人艺术直感和理性思考之外，尝试着去触及深层意识内核，把人生的沉淀、现实的描绘与未来的探求融合一体，不要把情感和景物的描绘剥离，再用你细腻的语言表达，留一个有虽沉郁却深邃的意境给读者，也给留你自己的心灵……

若冰优秀诗歌精选：

《蝴蝶的挽歌》

在这暮春时节
花儿凋零了所有的梦
你已无力再炫耀七彩的翅膀

绕过远山忧郁的葱绿
可否找到斑斓的归期
五月的榴花飘不出清香
五月的泪水
洗劫了三月的美丽

这个季节注定雨水横溢
生命不能永远停留一个姿势
当你收起最后一片蝶翅

把世界包容于茧中
连同化蝶的故事
听凭世人斜目

来生不作翩飞的蝴蝶
选择一条虫的角剌
匍匐于松涧
或以一只蛾的勇罕
与火作一次惊骇的决裂

《我不做骆驼了》

从二月到现在
每天都踩着日头的肩膀
遥望北方

北方没有雨水
只有我
如行走的骆驼
驮着干涸的河流
穿越你六月的沙漠
没有尽头

不堪回首
脚下是昨天走过的路
洒下狂烟的痕迹
所有的过往都装在骆铃里
铃声摇碎的梦
干裂 疼痛响彻天际

我不做骆驼了
心如流沙
受不了六月炽烈如火
挡不住严冬冷漠如铁

还是带走吧
沙蒺藜的种子
种在南方多情的雨季
和相思树长在一起
还有南国的红豆

我不做骆驼了
我想借着大雁的翅膀
南去
静静地坐守水乡明月


《痴立水岸》

长久以来
我痴痴站在水岸
如头顶的明月
望穿夜空

夜空把黑色的羽毛
捻成太阳的金线
我还一如既往
痴痴地站在水岸
等水草缠绵

缠绵成一株木棉
我想 在花开的时候
彼岸定有你的应声
作答前世的因果
这一世
我不再穿行于花间

花间是蝴蝶的别墅
我痴立于水岸
却不能做搏击的水手
驾舟袭浪
我只立于水岸
用睫毛亲吻水中的蓝天

蓝天果真心疼我的柔弱
或刚毅
请赐我一朵浪花吧
待潮起的时候
把我的心托运到彼岸


《暮春的挽歌》

夜的翅膀
停留在傍晚的窗口
抖落一地黑羽
把阳光吻进地狱
临水而听
已是漫山飘落的昨日风景

这个春天 一路沙尘狼烟
从三月的第一朵桃花夭折
嚎啕的清明
不再象昨年细雨如丝
有太多的想象需要沉淀
有太多的事需要清醒

这春晚的骨子
穿了暮霭青衣
总让一些脚步慌乱与迷失
你昨天点在头上的清灯呢
被阴冷的风
吹成弯曲的影子
放心吧
蝴蝶成蛹
不会再扑向烈火的怀里

石头上种不出花枝
就插一枝四月的青柳吧
依山而立
在暮春的挽歌里
祭奠相遇日子

不用情相就、魂相依
不用感天动地
把剪爱的声音
藏进黎明前的风口
在笙歌散尽的时候
赐我一席白衣与落花合舞

《记忆如花》

清明的雨水
漂洗过今年的四月
石榴花胜过去年的红

如昨夜的梦
把窗前的树燃烧成火
一直想留住
这个春天的颜色
还有那株
夜夜望月的海棠

在你的脚下
我曾牵着星光放牧
这个季节
梅雨湿透了我的原野
我一直是以石榴为伴
无论枯荣

我已不曾记得
谁弄丢了
我虔诚喂养的羔羊

我的记忆
搭不上风的翅膀
就让这花露滴落
曾经所有的迷茫

再见了，昨夜的月亮
从冬天的雪地上走来
不曾想过在呻吟的脚窝
会长出麦粒或高粱
寂寥总是在黑夜
掀翻诗歌的土壤

在梅开的季节
是谁壮丽了我的诗行
就象天堂投来一寸阳光
瞬间闪耀
成为我永久的迷茫

今夜 我用要江南的丝竹
吹断明月的忧伤
吹得五月的榴花
滴泪无痕
吹落三月的爱情掷地有声

用你头顶的光芒
去照耀地狱之门
走吧
还在红尘中流连的游魂
一朵圣洁的莲云
幻化不出巴山夜雨

再见了 昨夜的月亮
没有我的日子
你一样不会凄凉

再见了 昨夜的月亮
没有你的岁月
我还会为谁彷徨