女孩，屏住气息，静静地躺在雪地上，风挑动着秀发，轻拂过脸庞，雪花片片，纷纷坠下，铺洒在身上，在她的世界里，时间已然静滞；一秒，两秒，三秒……胸膛 达至极限，女孩忍不住张口喘息，似乎想将心中郁节一呼而尽；起身，拍落大衣上的雪片，毛绒般纷至沓下，女孩仰头长舒，然后大步迈在及踝的雪地中，逐渐远 去，裹着黑色大衣的躯体在茫茫的白雪背景下愈发纤弱……

雪花轻掸而落，然而无尽的思念能否随之逝去？

这是11年前上映的《情书》 的序幕，导演岩井俊二看似不经意的轻描淡写渲染着淡淡的忧伤。这是一部在电脑里存放时间最长的电影，只因那份割舍不下的青而不涩、朴实唯美的感觉。当我第 一次看此片时观感极为模糊，中山美穗分饰两角让我辨认不迭，场景的交互切换如跳帧般甚为不连贯，直至影片结束我仍未理清脉络，浑然不知所云，只留下静谧、 纯净的印象。

逝者如斯，在藤井树（柏原崇）三周年的祭日上，扫墓的人们眼中不再有悲痛，只有热衷摄影的学友和陶醉酒精的长辈，也只有独自在墓碑前 静静祈祷的渡边博子（中山美穗）。树的房间，尘封的书籍、油画，在博子看来一切都如同昨日的印记，无法抑制思念的她，在树的毕业纪念册上发现小樽的旧居 址，此时背景音乐响起，博子有些慌乱地寻找笔，在手腕上写下他的地址。

画面转到小樽，藤井树（中山美穗）收到来自神户的博子的信件。正如邮差所问的“是情书吗？”，这恰是博子写给远在天国的未婚夫树的“情书”：“你好吗？我很好。”

博子和藤井树，两个活在当下又活在往昔的女孩，一如镜像。博子很固执地说，因为收不到才寄的，因为是寄往天国的。当收到树的回信时，博子认为不可思议，但更多的是感到高兴。

小樽，国中时代的骄傲男孩——树，深爱同班同名的羞涩女孩，他唯一所努力的便是刻意地在任何场合吸引她的注意，然而他错过了表白的时机；神户，成年后的树，当他第一次认识博子的时候，便千方百计地接近她，甚而求婚，因为他不愿再错过追求心中的挚爱。

当博子来到小樽，不仅仅是希望探寻信中的藤井树，更多的是她想走入恋人的世界，想方设法地熟悉他的一切，走进树所生活的那段时光，可这个为爱执着的女孩最终却得知自己只是树爱情的替代品。

她指着毕业相片中的女藤井树向男藤井树的母亲问道：“这个女孩和我像吗？像我吗？”

母亲反问：“如果像呢？如果像的话怎么办？”

博子哭着重复说：“如果像的话，我就不能原谅……”

博子深深地相信一如树所说的他是一见钟情，然而在知晓他所钟情的真正原因的那一刻，她其实已经原谅了他。

此时，影片中随着女藤井树的回忆，男藤井树的形象逐渐丰满。三年同班同名的尴尬反而拉近了两个藤井树之间的距离，从点名事件发生、到班级值日、图书馆长推选、期末试卷对换、中学时期最后的一次田径会，直到女藤井树的父亲去世、男藤井树搬家，青而不涩的情愫日渐滋长。

当女藤井树应博子要求回到昔日的学校拍摄时，发现自己竟然成了学校的传奇人物，由于男藤井树在各式各样书籍的借卡上写名，校园流传着“寻找藤井树”的游戏。其实，当时在图书馆的每本书上签名的藤井树写下的是自己的名字，或者是她的名字？

博子对藤井树深深的眷恋，两个藤井树之间朦胧的情感，这两段纯真的爱情，虽未能结果，却并不枯萎。中山美穗在饰演博子时是优雅而内敛的，在饰演女藤井树时则是天真而爽朗的。

“你好吗？我很好！……”博子在苍茫的大山上声嘶力竭反复地高喊，喊出的不仅是思念，喊出的是释然与自由。画面及此，能不动容？

与此同时，剧中人物均获得了新生，博子可以勇敢地接受秋场的爱，母亲也对爷爷拖延父亲救治时间的误会中释怀，同时女藤井树也从旷日持久的感冒中痊愈。

生活依然在继续，博子将树的所有信件返还：“你所写的信是你的回忆，所以信也应该是属于你的。”树拥有的是回忆，而博子拥有的是忘却。

影片的结尾处，学妹们将一本书带给藤井树（穗），那幅树的素描画像，藏在借书卡的背后，也埋在树（崇）的心灵深处。树（穗）笑笑，泪珠落下。

书的名字是《追忆似水年华》，逝水年华……